Ingmar Bergman és Woody Allen találkoztak, de félénkek voltak beszélgetni

Erland Josephson, Liv Ullmann.

A II. Budapesti Klasszikus Film Maraton egyik díszvendége Katinka Faragó volt. A Magyar Nemzeti Filmalap meghívására workshopot is tartott. A magyar származású svéd producer és gyártásvezető évtizedekig volt Ingmar Bergman közvetlen munkatársa: olyan filmekben volt stábtag, mint a Suttogások és sikolyok, az Őszi szonáta és a négyszeres Oscar-díjas Fanny és Alexander. Andrej Tarkovszkij utolsó, Svédországban forgatott filmjén, az Áldozathozatal-on is dolgozott. Kérdeztük arról, hogyan lett szkriptesből (naplóvezetőből) gyártásvezető, majd producer, milyen volt Bergman temperamentuma, és hogyan zajlott a rendezőlegenda találkozása két neves rajongójával, Tarkovszkijjal és Woody Allennel. 

Origo: Hogyan sikerült túlélnie a korai éveket?

Katinka Faragó: Csak egy producer volt, aki hitt Bergmanban, aki látott benne valamit, és ösztönözte, hogy folytassa. Szerencsére akkor stúdiórendszer volt Svédországban, és lehetséges volt, hogy egy rendező több filmet is készíthessen zsinórban, és így legyen ideje kitanulni a szakmát. Ha Bergman ma kezdené a pályáját, nem tudom, túlélne-e a karrierje olyan kritikákat, amilyeneket annak idején kapott. Mai szemmel nézve ráadásul a korai filmjei egyáltalán nem rosszak. A Fűrészpor és ragyogás fantasztikusan jó film szerintem, ma már elismerik, de annak idején utálták a kritikusok. Fő a tehetség: ha nem lett volna tehetséges, odáig sem jut el, hogy kitanulhassa a szakmát.

Origo: Ön hogyan lett szkriptesből gyártásvezető és végül producer?

Katinka Faragó: A varázsfuvola című filmünk után mondtam Ingmarnak, hogy többé nem szeretnék szkriptelni. Megfogadtam a forgatás alatt, hogy ha ezt túlélem, soha többé nem végzek ilyen munkát. Azt válaszolta, hogy

Ideje volt. Kezdhetsz is gyártásvezetőként a cégemnél.

Katinka Faragó Fotó: Polyak Attila - Origo

Origo:Miért volt annyira nehéz A varázsfuvola forgatása?

Katinka Faragó: Az operaénekesek nem voltak hozzászokva a forgatásokhoz és a filmszínészethez. Egy szkriptesnek pont a kontinuitásra kell figyelnie, arra, hogy a színészek pontosan ugyanazt csinálják, ha más szögből veszi fel a kamera ugyanazt a jelenetet. Az operaénekesek nem is figyelték, hogy mit csinálnak a kezükkel és a lábukkal. Egy rendes film esetében a vágószobában is ki lehet küszöbölni a forgatáson történt hibákat, de Mozart esetében nem, itt nem lehet szabadon variálni. Nekem kellett egyben tartanom az egész forgatást.

Origo: Hogyan találkozott Andrej Tarkovszkijjal, akivel az Áldozathozatal-t forgatta?

Katinka Faragó: Valaki akkor is megkért, hogy vállaljam. Eszem ágában sem volt nemet mondani arra, hogy a világ egyik legjobb rendezőjével dolgozzak. Örültem, hogy lesz lehetőségem megismerni. Ha pedig túl is él az ember egy ilyen kalandot, az még jobb.

Cikkünk a következő oldalon folytatódik!